5 Fotografer Konflik Pada Beberapa Gambar Tersulit Yang Pernah Mereka Ambil – Percakapan tentang Fotografi Konflik yang baru diterbitkan, Lauren Walsh , seorang profesor di Universitas New York dan Sekolah Baru, membahas dokumentasi visual penderitaan dengan fotografer pemenang penghargaan, editor foto, dan perwakilan organisasi kemanusiaan besar.
5 Fotografer Konflik Pada Beberapa Gambar Tersulit Yang Pernah Mereka Ambil
gommamag – Kutipan di bawah ini menyelidiki cerita di balik beberapa gambar paling kritis yang harus diambil oleh para fotografer ini selama menjalankan profesinya.
Baca Juga : 15 Fotografer Lanskap Terbaik untuk Diikuti Pada Tahun 2023
Shahidul Alam
Shahidul Alam adalah seorang fotografer Bangladesh dan pendiri Drik Picture Library, sebuah agensi foto yang berbasis di Bangladesh. Alam telah mendokumentasikan berbagai peristiwa, termasuk gerakan demokrasi di Bangladesh, bencana alam, hak asasi manusia dan isu-isu sosial seperti ketidaksetaraan kelas dan pembunuhan oleh “regu kematian” di Bangladesh. Akibat karyanya, Alam menerima ancaman pembunuhan, dan pada 2018, ia ditangkap setelah secara terbuka mengkritik tanggapan kekerasan pemerintah terhadap protes mahasiswa.
“Kisah gambar itu tidak bisa dilepaskan dari konteksnya, tapi itulah yang sering terjadi. Judulnya hilang, orang lain menulisnya, jauh, hilang dalam terjemahan, hal-hal lain. Jadi dalam kasus khusus itu adalah gambar yang diambil di Anwara [Bangladesh]. Gadis kecil ini telah kehilangan segalanya dalam topan.
Seluruh keluarganya telah meninggal, rumahnya hilang, dan di sanalah dia. Tentu saja, saya sangat khawatir tentang dia. Apa yang terjadi setelahnya, bagi saya, lebih relevan dengan gambarnya daripada gambar itu sendiri. Segera setelah saya mengambil foto itu, gadis itu menemukan sebuah rumah. Ada keluarga lain, sama miskinnya, yang mengambilnya sebagai anak mereka.
Dan itu benar-benar tentang cerita itu. Hal-hal yang mengerikan akan terjadi pada orang-orang; apa yang terjadi sesudahnya yang mengajari Anda tentang orang dan tempat. Bagi saya, sungguh luar biasa bahwa orang termiskin yang pernah saya temui ternyata juga paling dermawan. Itu membuat saya kewalahan.
Apa yang terjadi setelahnya, bagi saya, lebih relevan dengan gambarnya daripada gambar itu sendiri.
Jadi inilah kisah kemurahan hati yang luar biasa dengan gadis kecil ini, namun tidak ada yang tertarik. Saya punya foto dia bergabung dengan keluarga barunya dan mencari makanan. Mungkin mereka tidak cukup dramatis. Mereka pasti tidak akan memenangkan banyak penghargaan, tapi menurut saya itu adalah bagian penting dari cerita, yang dalam kasus khusus ini tidak diceritakan.
Satu gambar dimuat [di New York Times], tetapi bukan keseluruhan cerita tentang struktur pendukung lokal ini. Ini adalah salah satu dari banyak gambar lain yang diterbitkan, masing-masing berurusan dengan aspek yang berbeda sekali lagi, penyederhanaan. Individu tidak penting; itu adalah kisah kolektif, seperti yang diceritakan di Times, dan sejauh yang saya ketahui, individulah yang penting.
Susan Meiselas
Susan Meiselas, seorang fotografer Amerika yang mendokumentasikan konflik dan isu-isu hak asasi manusia, telah aktif di bidang fotografi selama empat dekade. Beberapa fotonya dari pemberontakan di Nikaragua pada akhir 1970-an secara luas dianggap sebagai ikon, dan dokumentasinya selanjutnya tentang perang saudara Salvador, termasuk pembantaian El Mozote pada awal 1980-an, mendapat sambutan luas.
Cuesta del Plomo, sebuah lereng bukit di luar Managua, dikenal sebagai tempat terjadinya banyak pembunuhan yang dilakukan oleh Garda Nasional. Orang-orang mencari di sini setiap hari untuk menemukan orang hilang. Nikaragua, 1978. Foto oleh Susan Meiselas/Magnum.
“Konteks sangat penting. Misalnya, untuk gambar tubuh di lereng bukit yang saya ambil, saya membuat buku untuk membuat konteksnya. Foto itu belum dipublikasikan di media berita mana pun. Tapi itu adalah gambaran sentral untuk memahami kekerasan yang terjadi saat itu. Gagasan tentang seseorang yang ‘dihilangkan’ yang berarti dieksekusi dan dibuang di pinggir jalan bukanlah pengalaman Amerika, dan karena itu kebutuhan vital untuk menyajikannya dalam konteks yang lebih lengkap.
Tingkat represi di Nikaragua, ketika foto itu diambil, telah memicu respons militan dan akhirnya pemberontakan rakyat meletus. Maksud dari gambar ini, terutama nilainya, adalah untuk membantu menunjukkan sebagian dari cerita itu dengan cara yang mentah dan menggugah. Jadi menurut saya gambar grafik seperti itu tidak boleh dianggap serampangan. Dan saya pikir mereka harus dikontekstualisasikan.
Menurut saya, gambar grafik seperti itu tidak boleh dianggap serampangan. Dan saya pikir mereka harus dikontekstualisasikan.
Foto itu, yang diambil di Cuesta del Plomo, diambil dari empat dekade lalu, dan jika saya memikirkan latar yang lebih kontemporer, katakanlah menyaksikan salah satu pemenggalan Isis, saya akan bertanya, ‘Apa yang akan saya lakukan sekarang? Apakah saya tidak akan membuat gambar? Jika saya membuat gambar, apa yang harus saya lakukan dengan gambar itu?’ Jelas, Isis telah menggunakan gambar, yang mereka buat sendiri, untuk mengejutkan kita, dan mereka melakukannya dengan sangat efektif.
Tetapi jika Anda adalah saksi dokumenter, langsung di lokasi, apa tanggung jawab Anda? Dan jika Anda membuat gambarnya, apa yang ingin Anda komunikasikan? Apakah kita terlibat ketika itu adalah eksekusi langsung? Artinya, apakah ini merupakan pertunjukan bagi kita? Kalau tidak, apa artinya memutuskan saat itu juga untuk tidak membuatnya? Atau dengan paksa dicegah membuatnya? Atau tidak pernah memiliki bukti bahwa hal-hal seperti itu terjadi? Saya tidak tahu semua jawabannya.
Ron Haviv
Ron Haviv, jurnalis foto Amerika pemenang penghargaan dan pembuat film nominasi Emmy, adalah salah satu pendiri agen foto VII, yang berdedikasi untuk mendokumentasikan konflik dan meningkatkan kesadaran akan masalah hak asasi manusia di seluruh dunia.
“Tampaknya ini adalah ruang untuk eksekusi. Itu ada di rumah sakit di Tripoli, dan gambar ini agak misterius. Jadi sementara saya berbicara tentang universalitas ‘bahasa’ fotografi, ada kalanya foto dapat disempurnakan dengan teks. Saya tidak berpikir ada cara untuk mengetahui dari gambar ini persis apa yang telah terjadi. Tapi yang saya harap muncul adalah bahwa ini menyeramkan; sesuatu yang sangat buruk terjadi di sini. Anda mungkin tidak langsung tahu bahwa seseorang telah dieksekusi, tetapi Anda memiliki kepekaan tertentu dalam menanggapi gambar ini.
Semua ini dikatakan, saya mencoba menyeimbangkan antara estetika dan konten. Saya tidak ingin konten dibayangi oleh gaya.
Semua ini dikatakan, saya mencoba menyeimbangkan antara estetika dan konten. Saya tidak ingin konten dibayangi oleh gaya. Dengan kata lain, saya tidak ingin estetika saya melewati titik di mana Anda benar-benar tidak mengerti apa yang sedang terjadi. Misalnya, saya tidak akan memberi Anda gambar burung yang terbang di atas pembantaian itu hanya gambar burung yang indah. Itu mencapai sesuatu, tetapi bukan itu yang saya coba capai dengan pekerjaan saya. Jadi saya berusaha keras untuk menemukan keseimbangan itu: akan ada gambar seekor burung yang terbang di atas pembantaian, tetapi Anda masih akan tahu bahwa pembantaian itu terjadi di sana.
Dan tentu saja, keterangannya membawa Anda ke level berikutnya. Jadi ambil gambar dari rumah sakit Anda tahu sesuatu yang sangat buruk terjadi di sini. Ada yang diduga darah menetes ke dinding, dan ada lubang di dinding. Mereka terlihat seperti lubang peluru. Judul kemudian akan mengisi kekosongan: ‘Pekerja rumah sakit membersihkan setelah banyak mayat ditemukan ditinggalkan di rumah sakit tempat eksekusi tampaknya dilakukan.’”
Eman Helal
Eman Helal adalah seorang fotografer Mesir yang tinggal di Kairo. Dia meliput Revolusi Mesir 2011 dan akibatnya, termasuk proyek pengunjuk rasa yang terluka serta bekerja pada kekerasan sektarian terhadap orang Kristen, terutama setelah kudeta militer 2013. Ia juga berfokus pada isu-isu sosial, seperti pelecehan fisik dan seksual terhadap perempuan di Mesir, serta upaya pemberdayaan perempuan di sana.
“Ini dari kamp besar Ikhwanul Muslimin di sebuah masjid bernama Rabaa al-Adawiya. Sehari sebelumnya, polisi membunuh banyak orang, mencoba membubarkan kamp. Beberapa dari Ikhwanul Muslimin melarikan diri dengan mayat-mayat ini karena mereka takut polisi akan mengambilnya. Mereka membawa mayat-mayat itu ke masjid terdekat lainnya. Ratusan orang tewas dalam serangan ini, dan orang-orang yang mengelola masjid lain ini menuliskan dan menempelkan nama-nama korban tewas. Setiap orang yang memiliki kerabat di kamp itu pergi ke masjid lain ini untuk mendapatkan informasi tentang anggota keluarga mereka. Mereka pergi untuk melihat apakah mereka dapat menemukan mayat kerabat mereka. Foto khusus ini menunjukkan seorang wanita menangis di dekat tubuh putranya.
Saya pergi untuk meliput serangan pada hari itu terjadi, tetapi sayangnya saya kehilangan semua foto saya dari tanggal itu. Saya sedang syuting di pintu masuk gedung yang sedang dibangun. Ada banyak bentrokan; itu sangat keras; Saya melihat banyak mayat saat saya menembak, seorang pria muncul. Dia memegang pisau dapur di tangannya dan tidak mau difoto, jadi dia mulai meneriaki saya. Kemudian dia meletakkan pisau ke wajah saya dan menuntut untuk mengetahui siapa saya dan di koran mana saya bekerja.
Saat ini, Ikhwanul Muslimin tidak mempercayai outlet berita mana pun, karena surat kabar Mesir menerbitkan hal-hal yang menentang Morsi dan melawan Ikhwanul Muslimin. Ada sedikit atau tidak ada pers yang benar-benar seimbang; surat kabar yang beraliansi dengan militer. Saya takut pria ini akan membunuh saya, jadi saya menjawab pertanyaannya, dan tiba-tiba, saya dikelilingi oleh sekitar 30 pria. Mereka mengatakan mereka ingin menghancurkan kamera saya. Mereka memaki saya dan berkata, ‘Kamu bunuh kami semua.’ Mereka mengatakan saya bertanggung jawab atas kematian Ikhwanul Muslimin karena saya seorang jurnalis. Saya sangat, sangat takut.
Jadi saya harus pergi tanpa foto. Itu sangat sulit.
Seorang wanita muda dari Ikhwanul Muslimin datang karena dia mendengar saya berteriak. Saya memeluknya dan mengatakan kepadanya, ‘Hidup saya ada di tangan Anda. Tolong jangan tinggalkan aku.’ Saya mengatakan kepadanya bahwa saya datang untuk menceritakan kisah nyata, bukan untuk memutarbalikkan liputan saya. Dia meminta untuk melihat foto saya, jadi saya menunjukkan padanya foto mayat, orang terluka.
Tidak ada yang membuat Ikhwanul Muslimin terlihat buruk. Dia mencoba meyakinkan orang lain tentang hal ini, tetapi mereka tidak mau mendengarkannya. Setelah negosiasi, mereka mengatakan saya dapat membawa kamera saya jika saya meninggalkan kartu memori. Jadi saya harus pergi tanpa foto. Itu sangat sulit. Keesokan harinya, saya pergi ke masjid tempat jenazah dipindahkan. Saya takut seseorang dari hari sebelumnya mungkin mengingat saya, jadi saya bekerja dengan cepat.”
Alexander Joe
Alexander Joe bekerja selama lebih dari tiga dekade sebagai fotografer kabel. Lahir di Zimbabwe, dia memulai karirnya di sana (ketika negara itu disebut Rhodesia), pertama sebagai pekerja lepas dan kemudian sebagai staf di Rhodesia Herald . Dia kemudian bekerja untuk Agence France-Presse (AFP), di mana dia meliput 13 negara, mendokumentasikan berbagai perang, kelaparan dan protes, di antara perselisihan sosial dan politik lainnya. Joe sekarang berbasis di Madagaskar sebagai pekerja lepas. Dia telah dua kali menjabat sebagai juri World Press Photo.
“Saya benci konflik. Saya tidak suka senjata; mereka menakut-nakuti saya. Saya memiliki pengalaman yang menakutkan sejak awal, bahkan sebelum saya bersama AFP. Menjelang akhir perang Rhodesian, para pejuang kemerdekaan [anti-pemerintah] akan bertemu di titik pertemuan. Beberapa jurnalis lain dan saya mendapat kabar tentang salah satu titik pertemuan ini, jadi kami pergi ke sana untuk meliput para pejuang.
Kami bertemu di sana pada pukul 10.00, dan menghabiskan sepanjang hari menunggu seorang petarung muncul. Saat kami menyerah, sekitar pukul 16.30, kami melihat sekelompok van berhenti. Itu adalah para pejuang yang pergi ke titik pertemuan. Mereka mendekati kami, menanyakan apa yang kami lakukan. Saat kami menjawab, seseorang mengambil AK-47, dengan bayonetnya, dan meletakkannya di antara kedua mata saya. Saya ketakutan. Saya sangat sadar bahwa hanya perlu satu detik untuk membunuh atau melukai saya dengan parah.
Editor berkata kepada saya, ‘Mengapa Anda mencoba menyebarkan kekhawatiran di antara orang-orang?’ Tapi yang dia maksud bukan orang-orangnya; maksudnya penduduk kulit putih.
Saya meliput sampai akhir perang. Tapi tidak semua foto saya terlihat. Editor di Rhodesia Herald, tempat saya bekerja saat itu, tidak pernah menginginkan yang ini diterbitkan. Namun bagi saya, ini adalah foto terkuat yang pernah saya ambil. Tapi editor berkata kepada saya, ‘Mengapa Anda mencoba menyebarkan kekhawatiran di antara orang-orang?’ Tapi dia tidak bermaksud orang-orang ; maksudnya penduduk kulit putih.
Surat kabar ini sangat pro-pemerintah. [Rhodesia, bekas jajahan Inggris, berada di bawah kekuasaan minoritas kulit putih.] Ini adalah perang pemberontakan, dan posisi surat kabar adalah tidak ada yang menginginkan pemberontak di sana. Namun di sini ada bukti fotografis tentang seorang petarung yang disambut sebagai pahlawan. Tapi itu narasi yang salah untuk Rhodesia Herald. Jadi gambar itu tidak pernah dimuat di koran.”